Лучик Алла
Заметка от 17.01.2024, 12:39
Кто из артистов более всего близок к шаманам древности, к заклинателям и чародеям, что приглашали смертных в свой circus? Помимо клоунов – это, конечно, музыкальные исполнители. Кобзон не зря пел на всю страну советов: «И Ленин такой молодой! И юный октябрь впереди!», – бычий баритон, ударный ритм и щепотка советской магии будили в комсомольцах – в этих внуках тёмных крестьян – истый энтузиазм. Тут и Братск построишь, и БАМ протянешь. Но иногда роли клоуна и певца совмещались, как в случае Аллы Пугачёвой. Она обладала не меньшим гиптоническим потенциалом, чем Кобзон (это обстоятельство вызывало у последнего даже ревность). Действительно, сама «примадонна» не раз признавалась, что во время концертов на советских стадионах она как будто выходила из своего тела: вот она ещё маленький человечек перед несметной людской массой, но проходит волшебный миг, и она становится с народом одним целым, её голос волной направляет настроение толпы, которая становится сверхсуществом, своеобразным Големом, готовым впитать в себя не только любовь певицы, но и её ненависть. (Стоит отметить, что неискушённая советская публика в этом смысле была более чем благодатной.) По-настоящему Пугачёва вошла в роль в 1976 году – с песней «Арлекино», за исполнение которой она получила премию «Золотой Орфей». Эта песня болгарского певца и потомственного циркача Эмила Димитрова, сочиненная в 1962 году, была переведена на русский язык «пятисемитом» Борисом Баркасом в 1975-ом. Автор сюжетов для передачи «Спокойной ночи, малыши!» (курировал образ «Каркуши») перевёл её, разумеется, неслучайно, – как и неслучайно её исполнила именно Пугачёва. Но об этом потом.
Итак, кто такой Арлекин? В английской традиции этот клоунский персонаж связан с загробным миром, и он полностью повторяет генезис американского Джокера, но вот имя его… «Арлекин» – это искажённый «Эллекен», демон из средневековой традиции, отвечающий за пытки над предателями в аду. И тут мы обращаем внимание на отрывок из русского текста «Арлекино».
«…Я Гамлета в безумии страстей
Который год играю для себя.
Всё кажется: вот маску я сниму,
И этот мир изменится со мной,
Но слёз моих не видно никому…»
В оригинальной песне не было упоминания Гамлета, как и не было загробного смеха Эллекена. И что характерно, Пугачёва на выступлениях всегда акцентировала знак «Silentium!» И здесь мы возвращаемся к вопросу неслучайности «Арлекино».
Через стихи члена «московского кружка педофилов» и посредством голоса «повзрослевшей Лолиты» было отправлено послание одному человеку. Человек этот напоказ не любил всё советское, – но он делал, однако, исключение для творчества поэтесс и эстрадных певиц. Человек этот любил Шекспира, да и сам был своего рода Гамлет: ведь его отца убили, а самого лишили родины – то есть почти жизни. Более того! Этого человека вынудили работать на убийц отца…
В 1974 году Владимир Набоков выпускает свой последний роман – «Смотри на арлекинов». Для нас – пародия на автобиографию, шиворот-навыворот, что называется, – но для людей, понимающих кем на самом деле был Набоков – мастером игры и агентом MI6, – это был «роман с ключом». Набоков и раньше проговаривался. Так было с «Лолитой», где многие увидели, как недостоверный рассказчик Гумберт, прикрываясь «обычной для американцев» связью с малолеткой, колесит по США для сбора материала по атомному проекту (сам Набоков прикрывался бабочками: энтомология – общая страсть разведчиков всего мира). Тогда всё получилось вывернуть в русло «нравственного разложения американской элиты» – такая себе CumChat-ка… – но «бежать» из США всё-таки пришлось. С «Арлекинами» же вышло слишком уж откровенно (для тех, кто знал пароли) – это был, как в песне, «срыв масок»; и это была, конечно, месть. В ответ MI6 передало швейцарскому затворнику привет через Key: G_B – мол, ты хоть и гений, но проклятье твоей смерти в устах пошлой певички.
Заметка от 21.01.2024, 14:33
Восхождение звезды Пугачёвой продолжилось и в 80-е. Всё происходило так, будто неведомый маэстро заметил в «восьмом ряду» её, подсвеченную старательными братьями сестру.
В 1981 году она проходит смотрины в Хельсинки – на «Международном фестивале политической песни».
В 1982-ом певица из изолированной «империи зла» сначала выступает с сольным концертом в парижской «Олимпии», а затем участвует в первом телемосте «Москва – космос – Калифорния».
В 1983-ем её песня «Миллион алых роз» становится мировым хитом. Есть версия, что в нереальный сюжет песни завёрнута метафора: художник (австрийский) – это рыцарь-розенкрейцер; актриса – это «Прекрасная Дама», то есть Идея, воплощённая в действии, в акте; миллион алых роз – это миллионы реальных душ, положенных на алтарь… Короче, сомнительная версия.
В 1984-ом группа ABBA приглашает Пугачёву в мюзикл «Шахматы» – на роль Светланы. Насчёт «Светланы» стоит кое-что прояснить. В русской масонской традиции Светлана – это Люцифер (слово Lucifer составлено из lux – «свет» и fero – «несу»). Это женское имя было придумано мастером русского слова Жуковским в начале XIX века, и его одноимённая баллада – это одна большая метафора. (Тот факт, что «возлюбленные братья» по «Арзамасу» называли Жуковского Светланой, более чем характерен – – ) Широкое распространение среди народа это имя получило только после Октябрьской революции, с отменной церковных святцев. Кстати, одной из первых Светлан СССР была единственная дочь Сталина. Что же касается сюжета мюзикла, то там всё понятно: противостояние американского и советского шахматистов – это метафора «холодной войны», которая сама по себе манипулятивная игра и симуляция (про «ялтинский компромисс» я уже писал в параллельной ветке). И разумеется, что никто не собирался тащить Пугачёву в Лондон – люди просто обозначили её.
В том же году Альфред Шнитке приглашает Пугачёву – эстрадную певицу! – на роль Мефистофеля в кантате «История доктора Иоганна Фауста». Нелепая ситуация быстро разрешается, и партию исполняет оперная певица, но «примадонна» уже, что называется, засветилась.
К перестройке Пугачёва становится одной из многочисленных масок «Люцифера» – то ли арлекином (джокером), то ли медиатором большой игры, то ли всё вместе. В 1985 году её берёт в оборот шведский продюсер Якоб Далин (этот персонаж и его преемник заслуживают отдельной ветки). «Лучик Алла» записывает вместе с ним свой единственный англоязычный альбом «Watch Out», не имевший впоследствии и одной десятой доли от успеха предыдущих. Тем не менее в начале 1986 года «Мелодия» выпускает пластинку песен Пугачёвой на английском языке тиражом 3 миллиона 200 тысяч. На обложке советские люди увидели свою Аллу в кепке, да ещё и с перевёрнутой звездой (характерный знак для отдельных «светлановцев»). И если заглавная песня альбома могла бы показаться англоязычным профанам каким-то бредом, то для англоязычных советских песня «Watch Out» имела очень глубокий смысл. Вот точный прозаический перевод отрывков из неё:
«Берегись! Что-то назревает.
Ты хоть знаешь в какую игру играешь?
Берегись! Что-то пошло у нас не так.
(…)
Скажи мне, куда это всё приведёт?
Кто сможет разглядеть вновь зарождающийся день вчерашними глазами?
Поверь мне, я бессильна что-либо
Изменить, когда я стою прямо перед тобой, сбросив
Свою маску».
В «тёмном царстве» совков – от Днепропетровска до Свердловска – жили члены номенклатурных лож и их семьи. И с этой песней – от своего «лучика света» – они получили сообщение. Сообщение о том, что перестройка – это деконструкция страны советов, и что старые советские рецепты и схемы работать в будущем не будут – мол, пора переобуваться! Как показал 1991 год, сообщение дошло.
Заметка от 01.02.2024, 15:11
Шведский опыт с Далиным преобразил Пугачёву кардинально: вслед за подачей сигнала номенклатуре благородная фессалийская ведьма или, если угодно, поющая жрица богини Венеры-Иштар резко превратилась в привокзальную лярву, в рокочущую певунью примитивных баллад для городских приматов. Таким образом, последняя народная артистка СССР стала символической фигурой. Преломление же её медиумического дара удивительным образом совпало с чернобыльской мистерией…
Настоящим призванием Пугачёвой стало управляемое снижение уровня массовой культуры и разложение нравов, то есть духовный декаданс. Всё происходило по отработанной схеме. Сначала респектабельный артист завоёвывает сердца публики – её возвышают над серой обыденностью, вознося на эстетический пьедестал искусства. Посредством поэзии и музыки (настоящая магия) у разных людей формируются однотипные устойчивые нейронные связи в активной подкорке – так называемые фреймы («поэт в России – больше, чем поэт»). На позитивной эмоциональной волне вокруг этих фреймов образуются всё новые и новые ассоциативные связи – этому способствует партийная монополия на медиа, превращающая простых артистов в спутников созидательной деятельности масс. В итоге у разных людей вырабатываются общие стереотипы мышления и поведения: увидел-услышал Аллу, например, и у тебя в подкорке активизировались эмоционально окрашенные впечатления, стимулирующие активную жизненную позицию. Но приходит роковой момент – позитивная волна оборачивается депрессивным опустошением, и, как назло, живые основания фреймов сознания делают арлекинский кульбит: их новые песни не имеют содержания, их новый образ вызывает диссонанс. В головах обывателей происходит разрыв шаблона: фрейм остаётся, но ассоциативные связи разрушаются, происходит диссоциация. Таким образом, демоны пробивают защитные барьеры психики – в результате человек теряется в вопросах: кто я? зачем я здесь? для чего это всё? Высшие уровни сознания – гражданская сознательность и общечеловеческая ответственность – отключаются (чисто биологическая реакция организма), приоритет переходит к животным рефлексам – и так наступают лихие девяностые («я у тебя, страна, одна»).
И тут мы возвращаемся к тому, с чего начали. Помните фильм «Интердевочка» (1989)? Ещё одно совместное производство СССР и Швеции, лидер советского кинопроката. Абсолютный позор, в котором «советские мрази» нелогично продают себя и друг друга за пайку; их же в это время своим светом оттеняет благообразный шведский ИНЖЕНЕР, – и даже тот факт, что он вынужден сексуально эксплуатировать это «порождение Аллы», должен, по замыслу режиссёра, вызвать чувство вины и стыда не у шведа, а у советского зрителя, которому режиссёр и показал – на пальцах – какая же всё-таки сволочь и дрянь этот советский человек – –
В 1999 году Пугачёва вспомнит о своём шведе… Вот отрывок из интервью, вышедшего в газете «МК в Питере»:
«Пугачёва: – Я и не лесбиянка, и не педераст. Я как бы новое, что ли, явление такое получаюсь для всех. Поэтому я и королева. Всех сексуальных меньшинств. И в Швеции меня признали, и в Греции. И на Евровидении я поехала, как просил Якоб (Далин), от их имени… И как их ставленица я должна была победить… Не получилось. Вмешались другие силы и прокатили меня по политическим причинам, потому что я из России.
Корр.: – Всё-таки не возьму в толк: они – это кто?
П.: – Сексуальные меньшинства всей планеты. У них своя сеть. Я с ними связана (…) Так что я была ставленницей не Кости Эрнста, как он думает, – я была ставленницей всех геев планеты (…)
Корр.: – И что, весь мир окутан геевской паутиной?
П.: – Да, которую создал Якоб. После него остались люди – я не хочу называть фамилии – и в ООН, и в ЮНЕСКО, и в ЮНИСЕФ, везде. Из любви ко мне он создал эту сеть. Я могу стать мировой звездой просто каждые пять минут… Но я не хочу».
Остаётся только догадываться в каком состоянии сознания находилась «примадонна», когда давала интервью «МК», – может быть, сказалась эйфория от приближающегося великого соединения Юпитера и Сатурна…
Заметка от 26.08.2025, 19:07
"в реестр иноагентов сегодня внесён старый герой шведского цикла Викача — музыкальный блогер Дмитрий Нюберг*". — ссылка
Удивительное совпадение – внесение Нюберга в реестр иноагентов произошло аккурат перед публикацией на его ютуб-канале весьма знакового сюжета о жизни и смерти Мурата Насырова. Дело в том, что имена иноагентов оглашаются во всех ведущих медиа, и абсолютно нишевые персонажи получают одномоментный всплеск интереса к себе со стороны широкой аудитории, – именно при таких обстоятельствах музыкальный обозреватель (и человек-инструмент, судя по татуировке на шее) из герметичного кружка соевых каннибалов, известный прежде как концепт-криэйтер БСБ-флага, знакомит своих зрителей, в т.ч. новых, с ВЕРСИЕЙ! (И делает это, стоя на фоне пурпурной Луны и закатывая рукава...)
"Ревнивый тиран руками спецслужб расправляется с соперником в борьбе за сердце восточной красавицы! Инсценировка самоубийства с кощунственной подписью для своих..." – не нужно иметь глаз Гора, чтобы в данной истории заметить почерк драматурга, представителя школы политического и шпионского детектива, в рамках которой латиноамериканские диктаторы, арабские шейхи и номенклатурные бонзы из СССР действуют по одним и тем же лекалам. Пафос высокой трагедии и грязная интрига в деталях, хлёсткий абсурд, играющий на достоверность, и вездесущий PUN, – рабочая схема для индоктринации определённого нарратива (ремастера Распутиниады) готова. Но почему эта пьеса сыграна через глотку иноагента именно сейчас?
Чтобы понять художника, нужно мыслить как художник. Посмотрим же на развитие предложенной истории с другой стороны и построим, так сказать, сюжет над сюжетом. Итак, молодой талант из Казахстана пытает удачу в (пост)союзном центре – его замечает сама Иштар Борисовна; она восхищена его авторскими песнями, она ХОЧЕТ их исполнять; возможно, она хочет и самого певца, так как любит молодость – –
Певец, несмотря на полученный зелёный свет на эстраде, отвергает все предложения. И что самое интересное, в это же время другая талантливая автор-исполнительница так же обращает на себя внимание Иштар Борисовны, и она так же отказывается отдавать ей свои песни – мол, сама хочу их петь (дар имеет голос!), – и после этого автор-исполнительница внезапно погибает в автокатастрофе вместе с женихом-продюссером. Иштар Борисовна с горя получает права на лучшую песню погибшей и поёт её на международном конкурсе, – походя снимается клип, в котором обыгрываются условная авария и архетип мёртвой невесты, а также фигурирует мужчина в шляпе – как бы воплощённый Сатурн, голодный до человеческого времени. Жуть...
Певец был родом не так прост и в пацако-чатланской иерархии находился повыше несчастной певицы, – но его судьба всё равно была предрешена (обращаю внимание читателей, что такой убеждённый тон повествования позаимствован мной у нашего неизвестного драматурга), и расплата по счетам лишь ожидала повода. Да и сам певец отбился от рук: он пренебрёг общим делом™, вспомнив о корнях. И тут опекавшие героя тюрко-масоны ввели его в круг пунийских интриг – в самые укромные места главной балахоны. Пара-тройка событий, и новый штрих к портрету тирана добавлен – расправу-жертвоприношение прикрыли развратно-политическим мотивом, к рязанскому сахару примешали алматинский рахат – –
И вот в наши дни произошло интересное: Иштар Борисовна подала заявление на выход из гражданства РФ. Делают это только в случае опасения экстрадиции по уголовному делу. А каким должно быть дело, чтобы такую фигуру действительно экстрадировали? Ясно, что не из-за позиции по СВО, – за такое не выдают. Другое дело – серия убийств в составе международного оккультного картеля, расследование преступлений которого идёт сразу в нескольких странах. И тут иноагента Нюберга задействует "на упреждение" и... с некоторой информационной поддержкой – –
Как вам такая скандидрама? Над этим сюжетом, конечно, можно построить ещё один, но это не мой Вавилон.